纽约摄影学院干扰因素有哪些？
干扰因素（续）
图 | 文：汤识真
如果摄影师不仔细的话，照相机也不会太认真。它从来都不会去替摄影师选择要这个还是不不要那个，但凡它能看到的它都照下来。在上一期中，我们讨论了有关重叠造成的干扰。无论是头上或身上“长”出东西，还是“切割”，抑或是“刺穿”，都可以看作是重叠在视觉上造成的不同感受。这一期我们继续探讨光斑造成的干扰以及一些抗干扰的办法。
【玻璃反光】
这是最容易想到的反光。我们经常会利用玻璃中反射的影像作为照片的一部分，然而如果我们没有注意到那些玻璃反射回来的影像，那就很可能会让它变成干扰。
利用偏振镜可以削弱乃至消除玻璃上的反光，但有些时候效果并不是很理想。抓拍的时候我们更倾向于变换拍摄角度或者干脆利用这些反光。而有些时候，我们也不得不放弃。当我们有条件利用道具“慢慢地”拍摄照片时，则可能使用其他方法更有效地消除或利用反光。
【镜片反光】
使用玻璃做镜片的眼镜，会让佩戴者的鼻梁上留下痕迹，因为玻璃镜片实在是太重了。现代人使用的眼镜片多为树脂制成，又轻又保那些超薄超轻超透的镜片通常都有镀膜。有镀膜的镜片反射出绿色或者玫瑰色的光。这给消除反光带来不少障碍。
【油性反光】
多数人更容易接受“照片上的自己比真实的自己看起来更好看”的照片。那些有“个性”的人也不例外，他们更容易接受“照片上的自己比真实的自己看起来更有个性”。不过我们现在要讨论的是多数人可以接受的“看起来更好看”的照片。如果我们为女孩子们拍摄的照片都是“油光满面”的，那么我们在她们面前的处境可能会变得很尴尬。这促使我们更小心地拍摄，尤其是在油性皮肤的被摄者面前。满面油光的照片并不少见，像生日晚会、婚礼晚宴那样的现场，寿星们、新人们忙得不亦乐呼，闪光灯咔嚓嚓地闪，每个人的脸都是油光光的。
脸上的油性反光往往没有秩序，看起来很乱而且很晃眼，这就容易产生视觉干扰。处理原则也很简单：要么找到反光的秩序，要么消除反光。后者做起来会比前者更容易些。如果化妆师在场，她/他会帮助被摄者补妆或者拿着吸油的小纸片为拍摄者吸汗。当然，我们也可以通过后期数字技术对那些晃眼的油性反光进行修补。
【金属反光】
金属反光不能用偏振镜消除或削弱，因为金属的反光不是偏振光。如果我们拍摄的就是金属物品，那么略带一些反光可能对主题和主体的表现会有帮助。但是，如果金属物品只在背景中出现，那么就要留意它的反光。它那些明亮、刺眼的反光可能会对画面产生强烈的干扰。
【眩光】
眩光产生于镜头里镜片和镜片之间的反射，易发生于逆光拍摄时。这对于玩儿过摄影的人来讲再熟悉不过了。用好了可以为照片增色，没注意就会造成干扰。现代制造工艺已经使镜头的抗眩光能力大为增强，成串儿的眩光已经很少看到，它们往往呈现出一两个光斑或者成片的光雾。当然这也更容易变成干扰。所以，即便镜头的抗眩光能力很强，也要留意它在照片中的表现，小心处理。
【低通滤镜反光】
这种反光只发生在数码相机上。在数码相机的感光芯片前端有一层低通滤镜覆盖，它们很小很光亮，密密麻麻地扣在每一个像素前面。我们在夜间拍摄技巧中讨论过这种干扰。光线从镜头进来，一部分穿过低通滤镜被感光芯片接收，还有一部分反射到镜头后组镜片上，这部分光线第二次反射到感光芯片上就形成杂光或者鬼影。
解决这个问题有赖于相机和镜头的设计。而摄影师通常能够做到是：改变拍摄角度不让光源进入镜头；或者寻找反光出现的规律，拍摄时让反光出现在易于后期弥补的地方。如果画面没有被裁切，这种反光通常出现在光源对角线对称的位置上，上下颠倒，左右翻转。所以，这种光也许可以称为“回光”，而它所形成的光斑也许可以称为“反照”。
【水面光斑】
水面的光斑经常会被我们利用，比如日出日落时太阳在水面变成长长的一道亮线，再如雨后夜晚湿漉漉的地面上倒映出城市夜景……这时候水面的反光成为表现的一部分，甚至是主体。但是，这些反光并不是在任何时候都需要。
【其他光斑】
光斑可以为照片增色，但必须得到良好的控制。多数光斑更可能形成干扰。在上面那张“回光‘反’照”的照片中，最难处理的干扰并不是天空中的鬼影，而是曝光过度的墙面和招牌。鬼影可以在后期轻易地处理掉，而高光溢出所丢失的细节却无法找回。如果想让那部分呈现出足够的细节，就需要使用高动态范围的技术。
在下面这个例子中，我们用了至少三种突出主体的方法，但是光斑的影响仍然非常明显。
【小结】
这一期我们讨论了光斑造成的干扰，上一期我们讨论了重叠造成的干扰，这两类干扰因素在拍摄中最为常见。可以造成干扰的因素还有很多，诸如多余的前景、色彩剪辑、高锐度刺激、视觉错觉等等。凡是视觉元素都可能形成视觉干扰，所以要尽量留意取景器里的所有内容，无论是按快门之前还是按快门之后。给自己一个重新审视画面的机会，再来拍一张。
