河南省作协主席“剽窃”风波是什么？
河南省作协主席“剽窃”风波是什么？
河南省作协主席“剽窃”风波2004年11月24日中国青年报
本报记者 周欣宇
前后是对双胞胎？
2004年9月21日，《大河报》“匆匆忙忙”连载完了河南省作协主席张宇的
长篇小说《蚂蚁》。细心的读者很快发现，《大河报》所刊登的《蚂蚁》和人民
文学出版社2004年7月出版的长篇小说《蚂蚁》相比，篇幅要小得多。
知情人透露，连载“缩水”的原因是一个叫夏泊的业余作者把张宇告上法庭。
“张宇剽窃”成了震动文坛的大风波。
夏泊言之凿凿，《蚂蚁》大篇幅剽窃自己的长篇小说《离散的音符》，二者
相同之处多达63处，“如果把两本书进行比对，处处都是相同的情节、段落、词
句，有的整页一字不差”。
眼前放着两本书，一本是《离散的音符》，今年1月由香港一家出版公司出
版；一本是张宇的《蚂蚁》，晚了半年出版。前者40万字，印了500本；后者24
万字，印了3万本，显然是一部畅销书。
《离散的音符》是夏泊自传体长篇小说，记录了夏泊在特定年代的特殊经历。
小说主要由6个大的部分组成：西瓜的故事、小提琴的故事、越南监狱、爸爸、
老师、刑场，从大跃进写到“文化大革命”。
夏泊指控，《蚂蚁》除了直接使用了《离散的音符》的3个故事外，形式上
的雷同基本上表现为两类：
一是人名。例如在《离散的音符》中有张健华、小泥鳅、白净子等，在《蚂
蚁》中，被改成了李建华、小滑头、老白脸等。
二是文字。如，《蚂蚁》第一章第10页第13行：“……‘进去吧你！’声音
更严厉了……”在《离散的音符》中为：“……‘进去！’更严厉了……”《蚂
蚁》第二章第116页：“报告吕秘书，一分队共有犯人一百一十二名，四名在押
反省号，余下一百零八名，全部到齐。”在《离散的音符》中为：“一分队共有
犯人一百一十二名，四名押在反省号，下余一百零八名，全部到齐。”
记者对夏泊清单中列举的63处一一进行了对应，二者文字的确非常相似。两
本小说，一薄一厚，俨然是前后脚出生的双胞胎。
张宇不否认使用了夏泊的故事。在《蚂蚁》的后记中，张宇专门做了这样的
说明：“多年以前吧，先是听夏泊兄讲他这一辈子的传奇经历和亲身感受，后来
我就动员他把这些写出来。他用了数年时间，从少年时代写起，写呀写呀，写了
几本子。我带着他修改了几遍以后，开始把他的自传性和纪实性很强的文字到处
送给出版社的编辑们看，我梦想着如果真的能够出版，对他这一生也是个安
慰。……然而我害了他，一次又一次的失望过后，我们都意识到没有这种可能性
了。几年后，他才把这些东西送给我，让我当写小说的素材用。”
但是，张宇在接受记者的独家采访时，坚决否认剽窃夏泊的作品。他说：
“我是一个小说家，我不喜欢自传和纪实，我喜欢虚构。最后，我只把部分监狱
生活素材作为基础，按照长篇小说的艺术形式进行虚构，重新开始写作。这一写
又是近一年时间……”
他打了个比方：如果我做了一把名贵的小提琴，用的是你的木头，能说小提
琴是你的吗？
夏泊则反驳说：“如果说自己的虚构竟和别人的作品一样，就像有人说他的
梦和你的梦分毫不错，你能相信吗？结论只有一个，他没有虚构梦境，他在虚构
现实。”
老朋友反目为哪般？
张宇将面临夏泊的剽窃诉讼。法院受理了此案后，不少媒体试图采访张宇，
但他一直保持着沉默。张宇说：“因为不相信夏泊会告我，而且总觉得他还能回
心转意。”
张宇的期待或许有些道理，因为很多人都知道张宇和夏泊是好朋友，张宇是
夏泊进行小说创作的领路人和老师。但是夏泊自尊心极强，张宇说，夏泊常找张
宇修改稿子，从没说过一个“谢”字。夏泊表达感情的方式是，每年过年给张宇
的女儿买一个非常精巧的套娃。如今已有10个套娃了。
夏泊有一段奇特的经历。1970年，23岁的夏泊因对同学说，“江青在上世纪
30年代只是上海滩的一个三流小演员”、“林彪的眉毛两边向下耷拉着像八点二
十的表针”等“反动言论”，以“现行反革命”的罪名，被判处无期徒刑。夏泊
经过5年非人的监狱生活，于1975年被改判5年徒刑，刑满出狱。1979年平反。
夏泊告诉记者，1993年，因为妻子爱好文学，他慕名去找同住一幢楼里的张
宇。张宇听了他的监狱生活和经历后，就鼓励他把这些写出来，并把自己发表在
《莽原》上的作品《枯树的诞生》拿给他学习。几天以后，夏泊写出了自己的处
女作《知识的诞生》。
从此，夏泊一发不可收，先后写出了中篇小说《西瓜》、《伤感的小提琴》、
《诚实的小镜子》、《老师们》、《聊会儿吧，爸爸》等中篇小说，还写了20万
字的长篇小说《恍若隔世》。
夏泊每写完一篇，就拿给张宇看，请张宇提意见，然后再进行修改。
但夏泊的小说大多没有发表。
接受记者采访时，夏泊从一个很大的旅行包里掏出一摞摞或手写或打印的稿
本，一本本装订起来的给杂志社寄稿件的邮局回单和无数的退稿信，按顺序摊在
地上，摊满了房间。
2002年，夏泊把以前写的5部中篇加上看守所刑场的情节，串成了一个长篇，
就是《离散的音符》。
夏泊说：“以前的经验告诉我，‘文化大革命’为题材的纪实性作品出版社
不给出，所以我直接把写好的书稿交给张宇，请他帮助联系出版社的朋友。”
张宇告诉记者，他把夏泊的作品寄给几家出版社，但都退了稿。
2003年2月，夏泊与张宇商定，以两人合署名的方式出版这部长篇小说，张
宇署名在前，自己署名在后。然而，张宇带回来的仍然是出版不了的消息。
后来，夏泊在一位朋友的帮助下，联系到香港的一家出版公司，最终圆了自
己的出书梦。
拿到书以后，夏泊很高兴，送给了张宇一本。
几个月之后，张宇把《蚂蚁》送给夏泊。
夏泊说，当时还挺高兴，因为“既然人民文学出版社能出版，说明我的写作
水平到了一个比较高的层次”。
于是，他想当然地把《离散的音符》寄给几家出版社，没想到出版社均以该
作品涉及《蚂蚁》版权而退稿。
夏泊虽然心中不快，但没打算告张宇。
后来发生的一件事彻底转变了夏泊的态度。
一位朋友告诉夏泊，2003年第3期的《时代文学》发表了张宇的一部短篇
《蚂蚁与爱情》。他找来一看，是从自己的作品中切了4万字，从发稿时间上看，
差不多与两人商量合作出版同时。
夏泊“这才恼了”。因为“那使事情变了性质，说明张宇是在有预谋地剽窃
我的作品”。
各有各的说法
张宇今年52岁。他出生于河南农村，当过工人、县广播站编辑、文化局创作
员、洛阳地区文联主席、三门峡市文联主席，2001年当选为河南省作家协会主席。
他1979年开始发表作品，已出版《张宇文集》7卷，有长篇小说《晒太阳》、
《疼痛与抚摸》、《软弱》、《表演爱情》；散文随笔选集《南街村话语》；电
视剧《黑槐树》等。获国内各种文学奖20多次。中国作家协会会员，国家一级作
家。
尽管夏泊否认，但张宇坚持说，是夏泊觉得自己的小说发表无望，又希望把
自己的经历公布于众，才把小说送给张宇，让他当素材用。
“我写这部小说纯粹是为了成全夏泊。”张宇说，他用“将近一年的时间”，
以夏泊提供的素材为基础，进行了“虚构”，最终完成了长篇小说《蚂蚁》。
为什么两本书有那么多相似之处？张宇解释说，那是因为自己“多次帮夏泊
修改过文稿，很多情节深深地印在头脑里了”。
关于《蚂蚁》和《离散的音符》的渊源，《蚂蚁》的责任编辑、人民文学出
版社编辑刘海虹告诉记者，大约在2002年，她曾收到过由张宇推荐来的夏泊稿件，
看过后认为，在艺术水平和题材方面“不符合出版要求”，退给张宇了。她说，
大约在去年10月，她收到张宇寄来的《蚂蚁》，感觉“符合出版要求”，经过一
段时间的准备，就出版了。
至于两书的异同，刘编辑说，因为手头已没有夏泊的稿子，具体细节无法比
较。总体上的印象是，二者相比，张宇的《蚂蚁》更多地从人的精神层面用笔，
而不是单纯记述监狱里的苦难经历，也延续了张宇一贯的艺术风格。
《蚂蚁》是张宇“公检法三部曲”的收山之作，前两部是《软弱》、《表演
爱情》。一位河南作家评论说：“《蚂蚁》比前两部写得好。”也有媒体评论说，
《蚂蚁》与前两部的创作风格不同。
为什么会这样？
夏泊不认为自己被“成全”了。他说，张宇现在是建业集团的副总裁，不能
集中精力进行创作，需要一部拿得出手的作品保住自己的“江湖地位”。
张宇坐在河南建业集团的副总裁办公室里，一支接一支地吸着烟，神态很轻
松。
他现在是这家河南省最大的房地产集团的副总裁。
他描述自己现在的生活状态是，不断往返于省内十几个城市销售楼盘，“在
网上搜索副总裁张宇，出来的条目比作家张宇还多”。
11月21日，张宇给记者打电话说：“泊怎么会告我？这怎么可能？我可能不
去出庭，去的话，我害怕笑出来。到庭上，我会问他，咱们不是说好了吗？”
“泊”是张宇对夏泊的称呼。
12月24日，郑州市中级法院将开庭审理此案。
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