从楷书过渡到行书的方法技巧

从楷书过渡到行书的方法技巧

行书是介于楷书和草书之间的一种书体。唐代书法家张旭在《书断》中说:“行书,乃正书(楷书)之小伪,务从简易、相间流行,故谓之行书。”这说明了行书简便易认,而且书写起来流畅而明快。因此,无论在实用范畴还是在艺术领域,行书都是很受人欢迎的一种书体。我们知道,行书的笔画和结体形态是变化多端的,而且带有一定的随意性。据其“简易”程度的不同,我们将行书中写得比较规整、相近于楷书的叫做“行楷”;写得比较放纵、相近于草书的叫做“行草”o由于粉笔书法的实用性需要,我们这里主要介绍“行楷”书体及其写法。
 
行书同楷书相比有明显的流动感,这是由于书写的快捷、笔画的牵丝萦带而导致的结果。这也正是行书自身的特点。一般,楷书行笔较慢而稳健,粉笔接触黑板的力度和行笔的速度均变化不大,而且各个笔画都不连接,只是笔断意连;而行书书写迅速、轻盈,行笔的轻重和快慢变化较大,并且笔画连带明显、流利多姿。在笔画的形态上,楷书多方折、凝重,呼应含蓄、节奏感弱;行书多圆转、活泼,萦带显露、韵律感强,在结体字形上,楷书多端庄平正、整齐划一,行书则奇正多姿、错落有致。了解行书的这些特点,是写好粉笔行书的重要门径。
 
通过上文分析可知,楷书和行书是相比较而存在的。从实用书写角度看,行书是在楷书的点画、运笔、结体的基础上变化而成的(但决不是楷书笔画的简单连带,而有其自身的书写规律)。有人认为,楷书书写要求严,用得少,不如直接学行书痛快。在他们看来,好像行书是“潦草字”,一开始便能“自由”书写,甚至可以随意乱画,这是明显不对的。古人认为“楷如立、行如行、草若奔”。意思是说楷书如人站立,行书如人行走,草书如人奔跑。不能站立,何以行走呢?因此,学习行书之前,要练就一定的楷书功底,比如运笔的熟练,结体的工稳,笔画间的呼应等。
 
另有一些学书法的人在千姿百态,富有变化的行书线条面前无所适从,即使想学也不知从何人手,于是认为行书太难!的确,对于缺乏规范和严格训练的学习者采说,他们平时写的所谓行书(或称“自由体”),只不过是东拼西凑而已,或受师长影响,或与同学相似,或从报刊杂志、广告招贴中不完整地“剽学”。因此,有了一定的楷书基础之后,如何过渡到行书的学习是一个重要的问题。
 
既然行书与楷书相互联系,而且在某种程度上,我们还可以把楷书看成是行书的基础,那么楷书的运笔方法、笔画形态、结体的基本规律就能灵活地应用到行书中。然而,行书与楷书又有实质性区别,这种区别就体现在是否“牵丝萦带、流畅便利”上。也就是说,行书也有相应的字法,而且同一字的行书往往有多种写法,但这些写法一经约定俗成,便具有相对的稳定性。因此,我们在众多的行书体中总结出从楷书过渡到行书的一般规律。一是在部分楷书笔画的基础上增加“钩、挑”两个“附件”(这是由于行书出锋快而引起的);二是将楷书的某些笔画减省,以至改换少数楷书字的笔顺(这是出于牵丝萦带的需要)三是将楷书的方折笔画写得圆转些(也是为了便于牵丝萦带),或以点替代楷书的某些笔画。
 
请看下面的楷行书对照书写图例。
 
一、加钩加挑
 
从楷书过渡到行书的方法技巧
 
二、减省笔画、改换笔顺
 
从楷书过渡到行书的方法技巧
 
三、圆转与替代
 
从楷书过渡到行书的方法技巧
 
以上三条规律都以行书的牵丝萦带、流畅简便为中心。“牵丝”在行书中是不可或缺的。顾名思义,“牵丝”是连接两个基本笔画间很细的线条,它是由收笔出锋/顷势带出的,切不能强行描出,喧宾夺主。也就是说,基本笔画要粗,牵丝要细(也可无),才能使主笔突出,层次分明,使整个字有变化、有韵律。另外,牵丝不要太多、太乱,以免分不清主次。至于在什么地方该牵丝、什么地方不该牵丝,要从大量的临习中总结,不可盲目造次